第五百三十一章准备
与传统戏曲不同，根植于欧洲文化土壤上的话剧无论是透视社会人生的角度，还是具体的舞台场景，都呈现出鲜明的写实主义风格。同样表现行船，斯坦尼斯拉夫斯基导演的名剧奥赛罗对威尼斯船的处理可谓极尽逼真之能事:十二个人推动巨大的船身，以风扇吹动麻布口袋，模拟浪花的声音。写实的话剧虽然能让观众产生“走进故事”的心理反应，但过度的堆砌使有限的舞台空间缺少了灵动飘逸之美，话剧导演逐渐认识到，写实与写意不应是泾渭分明的两极。
从西方绅士到谦谦君子，话剧以兼容并蓄的胸怀从传统戏曲中吸取养分。焦菊隐先生:“以话剧之形，传戏曲之神。”话剧向戏曲借鉴不仅是摹仿其外在的形式，更重要的是“化”其内在神韵。茶馆中舞台调度的曲线美、念白抑扬顿挫的韵律美以及人物身姿台步的造型美，都是戏曲手法的集中体现。此外，徐晓钟导演在桑树坪纪事中以歌队、舞队的表演展现劳作情景，增强了戏剧的写意性；话剧万家灯火“停电”一场巧妙运用京剧“夜深沉”的曲牌烘托气氛；林兆华导演在白鹿原中以陕西秦腔为背景音乐贯穿始终，实现霖方戏与话剧的完美融合。
戏剧理论家马少波：“实而不虚，必浊；虚而不实，必浮。”相信话剧与戏曲的虚实互补、诗化“联姻”必将为百年话剧撑起一片朗朗晴。
听话剧社社长，军师对话剧很有感觉，他的舞台表现力非常棒，而且很多建议都很给力。可是卡哇咿在有些亲昵的细节上总很不配合，这也是很奇怪的事，明明他们是男女朋友，可是卡哇咿却很抗拒这些细节，没办法，学姐这个舞台导演只能调整细节，还有一点更难解决的是去那里找个和幽一样的女孩。
青春痘在旁边打趣着：“可以叫幽过来啊！”
学姐如梦初醒般拍了青春痘，“对啊，这是好主意，部长这就要看你的了。”
我不由得头痛起来，要如何带幽他们过来，好多人，“老方，这个好解决，我们就带十个人过来，他们可以客串表演，外加可以在这边玩玩。”胖子。
“可这住宿问题，还有....”我沉思这些问题。
“车没问题的，我去搞一辆。”眼镜。
“住宿其实很简单啊，女生宿舍空了两间，我们可以申请下，学校如果知道的话，一定会大力支持的。”胖子。
“那宿舍申请就交给胖子解决，没问题吧。”学姐。
“意思，我这副主席搞得定。”胖子。
“老方，他们过来的话，我们要不要准备点什么？像被褥这些东西，还有平常的吃住，带他们城里逛逛。”
“交给胖子，对吃他在校”青春痘。
“被褥这些我们女生来解决。”迪。
“还有什么要准备的，大家再想想。”我。